据武文佳介绍，这部片中还会展示壮族民族服饰、三月歌圩节等许多壮乡传统文化元素，这部影片也是她与马会雷导演的第二次合作，期待武文佳在片中的不俗表现。

　　　　贞夫人和那些乡绅一样是使人梗塞的，贞夫人年青时丧夫，严酷遵照封建礼教，抑止人道守寡多年，终究熬到了一座贞节牌楼，从封建礼教的受害者演变成保护者，这自己就是积极悲痛的工作，致使她心理扭曲，影评也最看不惯苏二这类不安于室的女人。

　　　　全部故工作节在色采的转变中不竭推动，白色粉色--灰色--玄色，这既是妮娜心里黑天鹅开释的进程，更是寻求个性自由的愿望膨胀进程。

　　　　若是说父子情深是该影片的主线，那末阿B扶起机车从头走回赛场则是另外一条副线，也难怪会想到《阿郎》，由于在这两方面确切有相仿的地方，不外赛车的线索在此片中并没有有用地睁开，仿效阿郎所设置的赛车情节并没有起到煽惑感情结果也没有给阿B的重拾自我供给有力的注脚，影片一向以气若游丝般的状况显现人物的赛车前史，可是比及真正可以或许将父子情与自我救赎连系在一路时，却蓦地间蔫了，朱导老是在该用力的情节上放手而往，其实使人无语。